“短视频剧集”的时代来了？
[综合文章]“短视频平台上有太多原生、还未定型、出奇制胜的能人！”英国《卫报》8日发达评述以为，如今火爆的短视频平台上涌现出许多内容，优秀的创作者们打破电话小屏幕的界线，将所属于自己的短视频扮演延伸至电视领域。“比喻Bigmiko的《如果莎士比亚是个路人》、阿比·卡拉克的《平凡的办公室聊天女王》，以及姆亚·奇瓦瓦、哈利·彻瓦德温等人的系列短视频已然‘出圈’，被传统的（英国）支流电视媒体看中。”《卫报》以为，这些短视频博主的作品之所以如此火爆与高产，是由于他们的创作愈加灵敏、不受束缚，能够绕过传统的监管束缚，直接和观众们见面，“他们仿佛是在巨大的试镜房间中，拼命体现以博取关注”。
如今，寰球文娱资产都在发掘短视频平台的潜力。一方面，是片子与剧集宣传形式的“下沉”——片方在短视频平台上公布各类物料、预报片、采访幕后，甚至是正片中的精彩片段与金句，用以吸引海量潜在观众。另外一方面，是短视频平台上的原创博主们大量制造系列作品——依据本人写的创意脚本进行扮演，并经过恶搞、戏仿、鬼畜等拍摄与剪辑形式从新网络素材，上传的爆款视频取得惊人的点赞与转发量后，他们本人则成为短视频平台力推的红人“大V”。
不过值得警觉的是，因为短视频用户和传统片子、电视的观众在年龄与文化层次上其实不重合，尤其是观赏口味上存在差别，一旦投放错位，反而会起到“反成果”。譬喻近期国内上映的新片《第一炉香》，本来是依据张爱玲小说改编的庄重艺术片，却因在抖音平台上投放的物料被吐槽“拉低了原片的主题与格调”。同样的，短视频上那些恶搞与鬼畜剧集更适宜在电话上“打发时间”，假如直接搬上电视甚至影院，多少有些格格不入。短视频博主想要取得更宽泛认可，就要对所属于自己的创作力与扮演水平提出更高要求——毕竟，在比电话大得多的荧幕上观赏一部剧集或片子，无论优点仍是缺陷城市被放大。（吕 克）
